《言与意之谜－探索话语的语义迷宫》（01）

刘焕辉著。P254。￥18.50元。

吹牛是生活中的常事。不过，一个人自己在那里吹牛，实在没什么意思。要吹，就大家比着吹。吹牛的最好环境，是几个人在一起比着吹，才又趣。而往往在这时，语文水平的高低就比出来了。

小时候，我爸老给我讲同一个故事。现在看，其实是个段子，而且是个吹牛的段子。说一个人夸自己文章好，不直接说，绕了个大圈子，好像明明要去天安门广场，可先开车去了八大处。不一样的是，明明要去天安门广场可先开车去了八大处在实际操作中绕了远，可在吹牛语境中则是一种修辞……就叫“绕毛线修辞法”吧。我自己起的名儿。

那个吹牛一共4句：“天下的文章属三乡，三乡的文章属俺乡；俺乡的文章属舍弟，舍弟还经常请我给他改文章。”绕了一大圈，意思比较绕，但吹出来的牛很牛。本书第5章介绍“语义组合中的共时变化”。

作者举出的例证，也是吹牛，很好玩。说得是三个人在一起吹牛，都说自己能吃辣椒。湖南人说：“俺不怕辣。”四川人说：“俺辣不怕。”云南人说：“俺怕不辣。”

“俺不怕辣”和“俺辣不怕”和“俺怕不辣”字数相同，选字一样，不一样的只是字序不一样。而且，它和葬花词里“花谢花飞飞满天”的两个“花”、两个“飞”也不一样。两个“花”、两个“飞”的动机被动词控制，而上面的吹牛效果的递进完全倚仗改动字序。

更为复杂的例证出自一个改变的关键词的楹联。其一：清风摇细柳，淡月映梅花。其二：清风舞细柳，淡月隐梅花。其三：清风扶细柳，淡月失梅花。

在这个经常被引用的例证中，语义组合方式完全一样，但因为三组分别选用了“摇”、“舞”、“扶”、“映”、“隐”、“失”等不同的语义单位，因此其表达的情感已有细微的不同。

有关于此，专家刘焕辉告诉我如下四点：

（1）语词符号相同，由于词序不同而引起结构变化，话语含义也跟着改变。——如“生女娃，【有啥吃啥】；生男娃，【吃啥有啥】。

（2）语词和词序都相同，但结构为所谓“歧义结构”，就特别需分析，才可作出正确的解释。——如某店招为【又一春药店】——这个店招即为“歧义结构”。假定在一个可以贩卖春药的城市，那这个药店可能是“又一/春药店”；如果是在一个不允许贩卖春药的城市，这个药店店招可能意思是“又一春/药店”。

（3）当话语出现超常组合时，常常意味着它可能拥有超载意义。——如杜甫的《秋兴八首》之八：【香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。】流行歌曲中也喜欢这样，比如：【流血的伤口不流泪，竖起的旗子不下跪。】

（4）当话语进入对话状态，就会因为会话结构的变化而影响到会话含义，而正是在这种时候，所谓“会话寓义”也最容易产生。——比如友人到访，不关门。坐下聊天，我先说：你好，你好。他说：你好，你好。我说：今天天气挺冷。风这么大啊！他说：对不起啊。我忘把门关上了。在上面这段对话中，【今天天气挺冷。风这么大啊】一句属于“会话寓义”。还不错，那家伙不笨，听出来了。

吕叔湘在《语文常谈》中说：“任何语言里的任何一句话，它的意义决不等于一个一个字的意义的总和，而是还多了点什么。按照数学上的道理，二加二等于四，不能等于五。语言里可不是这样。”