《谢尔顿作品集》

西德尼-谢尔顿的小说是我多年前念书时读到的，前后脚读过的还有欧文-肖和阿瑟-黑利。谢尔顿的《假如明天来临》、黑利的《最后诊断》及欧文-肖的《富人-穷人》构成了我对域外流行小说的最初印象。

当时，我正在念大三大四，这类书虽然是明白无误的公开出版物，可一天到晚抱着这些书看，多少还是让班主任或外国文学授课老师侧目——在他们看来，读雨果、托尔斯泰或巴尔扎克更靠谱，因为在专业结业考试时，怎么会考《大饭店》或《汽车城》？

当然，面对“侧目”，我总是假装浑然不知，继续和同学们你来我往，沉溺在新鲜刺激而且非常陌生的阅读经验中。我记得我买下的那本《富人-穷人》一年后传回我手里时，已“形容枯槁”。

谢尔顿的小说，包括欧文-肖、阿瑟-黑利的小说，可以被贴上很多标签——它们是流行小说，也是类型小说，是畅销小说，同时也属于流行文化、商业文化的一分子。它们多半伴随着逐步丰富完善的一整套商业化运作手段促销推广，广而告之。

而如上种种，也不过都是些我道听途说而来的口耳之学，肤浅皮毛，受不起追问，更经不起推敲。作为一个异国他乡的读者，我与那些围紧街头把戏的看客与旁观者并无二致，也就一看热闹的。

当然，热闹看得多了，渐渐有了一些观感，简单说，就是那句老话：三十六行，行行出状元。通俗小说也好，类型小说也好，比起纯文学乃至严肃文学，不仅境界全无高下之分，而且，就技巧和专业精神而言，更如一口锅里的菜。

老话说，有破东西，没破活儿。对于一个作家而言，重要的不是你的伟大志向，你诺奖志在必得的伟大宣言，你耿耿于怀的史诗之梦玄幻之梦武侠之梦或言情之梦，而是你交出来的作品在技术与专业上究竟是勉强及格还是严重残次。说得更直接，那就是，对于一个作家而言，活儿的好坏才最根本。从这个意义上说，通俗或商业甚至要求更刁钻、更严酷。

谢尔顿的小说其实可以被宽泛地看成如今大行其道的美剧的滥觞，他的小说情节周密严谨，人物性格鲜明；而阿瑟-黑利的小说则一直以行业为背景，故事之外，当成某个行业入门小百科去读绝对受益匪浅；

克里斯蒂的小说有一种缜密的逻辑之美，当孩子王时我给娃娃们讲“逻辑常识”，它是我频繁“点击”的语料库——林内特小姐的女仆当着波洛探长和西蒙-道尔的面说：“假如那时我没睡觉，假如那时我还在甲板上，也许我就能看见凶手进入我太太的房间”……这个细节让娃娃们尤其意外和兴奋——原来逻辑推理才是波洛探长的杀手锏。

可以说，在技术和专业态度上，谢尔顿、欧文-肖、阿瑟-黑利乃至于斯蒂芬-金、阿加莎-克里斯蒂之类，是一拨的。包括后来的罗琳，后来的丹-布朗，均为流行小说中的品牌与精英。面对流行小说或类型小说，很多人仅仅仿效其商业炒作的皮毛，却一直忽略其写作的技术性与专业精神。

仔细想，这也不奇怪，它与我们社会化过程中由来已久的宏大叙事教育相当吻合，而其实，一个想落天外的伟大梦想必须落实为每一颗拧紧的螺丝钉，就像庄稼汉的田园之梦一定来自于锄禾日当午，汗滴禾下土。

在第5代电影人里，我喜欢导演张建亚。与他诸多带有实验性的电影作品比，我更欣赏的，是他的技术观念与专业精神。他宣称，自己是个电影匠人，记者问其缘由，他说：“做这行之前我做过7年的木匠，我不觉得‘匠人’是一个不好的称呼，我觉得我能够做成一个匠人挺牛B的。而且我一直觉得电影是一个技艺的活。

“我从来不喜欢别人帮我拍、现场由别人执行什么的，我喜欢自己扛摄影机，自己布光，自己上调音台，所有的工艺流程都对我充满着吸引力。接触到电脑特技之后，它尤为让我着迷。其实大家一直在说我们的特技做得差是因为我们的资金少、时间少，但是从来没有人说我们投入的精力、投入的激情热情少。

“现在大家做特技都花钱到国外请外国人做，但是我喜欢自己做，这并不是我想突出自己，我只是抱着一个作为工匠的心态去尝试。我觉得我们还根本没有把电影在技艺这个层面的活做好，就开始在那里谈思想，所以我不是看不起艺术电影，但是太糙了。

“我们可能会被他的思想层面所感动，但是观众看到的却是技术层面的如此简陋，我觉得这就不像一部电影了。所以我还是希望首先成为一个匠人，可能成不了大匠，但是至少不能丢人。”

张的如上阐述证明，这位中国导演跟谢尔顿他们也是一拨的。“如果我写到一个地方，我肯定去过那里；如果我写了某道印度尼西亚菜，那我肯定在那家餐厅吃到过这道菜。我不想欺骗读者。”

上面这话是谢尔顿接受记者采访时说的。我曾在一个报道中得知，在写《大饭店》的准备期，黑利为了写好一个细节，专门跑到某饭店工程处，请工人师傅现场演示盥洗间面盆下那根弯管的拆卸与安装……

在我看来，这些对于细部的锱铢必较，这些面对小说细节、专业技术层面的精准要求，当然是一个“匠人”必备的专业态度，也是任何一个伟大梦想的落脚点。

2006年年底，英国作家尼尔-盖曼的跨界小说《美国众神》出版中文简体版。这部小说既悬疑又言情，既考古又惊悚，文本丰润而驳杂。我最开始读它时，觉得很寻常。读到第2章，男主人公刚参加完女友的葬礼，晚上，女友忽然来回到宾馆与其促膝长谈，这时，我仍觉得是在瞎编。

可再往下，男主人公忽然发现从墓地返回的女友面容惨白声音凄凉断续而外，指甲缝里全是墓地里的泥……读到这儿，我的后脊梁开始发凉。这当然匠气十足，不过以我之见，这个“匠气”正是当下太多作家所缺乏的。

在今天这样一个网络媒体强势出击飞快发展的全球化语境中，用文字叙述即可让一个读者的头皮发麻已是一个高难度动作……不信你试试。