“盗火者文丛”之一，绿原著。很多人说过，新中国以后，很多现代白话文学习者的学习过程，其实就是一个接受译者影响的过程，不无道理。不过，在此语境中所谓“译者”，更多是指绿原先生那一代人。现在的译者西文好不好不知道，中文好的终于不多。
绿原一生译述颇多，兼作汉诗。其译著中最著名的是歌德的《浮士德》。书中的一辑集合很多怀人之文，这类文字常最见性情。《一片无字的贝叶》中，作者怀念老友曾卓：“至人无梦。偏我活到一把年纪，每夜仍然少不了梦。梦和梦也不一样。在我梦里走进走出的，常不外乎几位陆续亡故的老友，其中亮相频率最高的要属你了。作为思念的变形和代用品，梦不由自主又无可奈何，恰似荡漾在遗忘之湖的一叶扁舟。早晨醒来，梦舟靠岸，你我照例又一次分别……”
如此怀人情景让人想起《我们仨》上部中那个逼真、神伤且漫长的大梦。再想到的，已是年少时无数青春之梦：美好，缥缈，迷乱，阳光，阴骘。人生一头一尾大概都镶嵌着无数梦吧。不同的只是方向相反，调性不一。
叶廷芳的翻译改变了我
■过士行
我认识叶廷芳先生是在二十年多前的一次话剧研讨会上，他爱讲真话，给我留下很深的印象。后来我喜欢上迪伦马特的剧本，一看译者才知道原来是他的译作。
我手头一本《迪伦马特喜剧选》（修订版更名为《老妇还乡》）是他选编的，也主要是他翻译的，他还写有一篇很长的序言，详细介绍了迪伦马特的戏剧美学和艺
术特征。这本书我珍藏了多年。如果没有迪伦马特也许我还不想写戏。经由迪伦马特我才走上了戏剧写作的道路，而且一发而不可收。因为我为他剧作中的悖谬艺术着迷，它使我在创作上开了窍。
先说寓言化的戏剧。寓言化的戏剧与魔幻现实主义有血缘关系，在戏剧领域，从索福克勒斯开始，到毕希纳、斯特林堡、迪伦马特，一脉相承，只是到了迪伦马特有了悖谬色彩。它不像传统寓言那样正着走，而是反着来。所以反讽、诡谬是它的拿手好戏。悖谬有如哲学中的二律背反。矛盾的两个方面同时出现，并在一个真理上同一起来。也就是说，在形式逻辑上不能同真的两个判断可以在艺术思维上成立。这又是一元论。它的最高级就是禅宗。
我选择寓言戏剧当然是受了迪伦马特的影响。我从来没有见过“非历史的历史剧”《罗幕路斯大帝》能把历史的意义发掘得那么深，以致于前苏联走上了罗幕路斯安排好的道路。我问过迪伦马特专家叶廷芳先生，这难道是巧合吗？他说，戈尔巴乔夫是个迪伦马特迷。
那么前南总统米洛舍维奇的命运呢？不正是迪伦马特《老妇还乡》中所预言的吗？为了钱，人们是可以出卖所有东西的。两个国家的历史道路印证了迪伦马特的预言，由此我认为迪伦马特是个先知。而卡夫卡在谈到作家的任务时说：“作家的任务是把孤立的非永生的东西导入无限的生活，把偶然导入规律。他要完成的是预言性任务。”（《卡夫卡散文》，叶廷芳编，中国广播电视出版社）
这两位伟大的德语作家的著作都和叶廷芳先生有缘。随着改革开放，叶廷芳抢先把他们介绍给我国的读者，说明他搞翻译和研究很有眼光，同时又是很有勇气的。因为这两位作家和许多西方现代派作家一样，“文革前”在我国是当作“颓废派”看待的，那时他们的个别代表作被译过来是为了做“反面教材”用的。关于这两位对世界文学和戏剧产生过重要影响的德语作家无须我多说，我想说的是勇于把他们译介过来的翻译家。当然不止叶廷芳一个人，他的一些同行也一样做出了杰出的贡献。但叶廷芳是我国第一位、也是唯一的一位见过迪伦马特的中国翻译家，更是一位对迪伦马特深有研究的学者，我当面就向他请教过迪伦马特；此外，我还读过他翻译的卡夫卡的一些作品（我手头一本外国文学出版社出版的《卡夫卡短篇小说选》里就有三篇他的译作），所以对他尤感尊敬。
叶廷芳的译笔干净生动，一点都不晦涩，不欧化，我想这是他汉语底子很厚的原因吧。例如像《罗慕路斯大帝》这部“非历史的历史剧”，他的译文能把你带进历史的氛围当中去，文、白两种语型运用得十分恰当，读起来很有味道。虽然我知道，叶廷芳的职业使命和贡献主要不在翻译，而是学术研究，但仅就翻译这一点而言，他的成就也是值得充分肯定的。我自己就是因为看了“迪伦马特”而改变了我的一生。无论何时想起来，这都要感谢翻译了他的作品的翻译家们。当然，首先就是我所敬佩的叶廷芳先生。
特务小强都开博了，搂上的还不开一个。
看到——现在的译者西文好不好不知道，中文好的终于不多。于是也来说说翻译的事。
蔡琴唱“请把我的歌，带回你的家，请把你的微笑留下”，居然能唱出流浪的味道。不知谷建芬会作何感想。
二度创作实在是顶要紧的事。可是原汁原味的翻译好象只是一种理想。吃不消看原版，也只能品尝被消化过一次的东西了。
有时候，比较不同的翻译很有趣。一个版本说——“裙子很瘦，紧紧地捆在身上，而且还很短”；另一个版本则是——“裙子窄得惊人，也短得可怕”。哪个更高明？
另：黄老邪，我想在自己的博客上添加您的链接，不知可否?我的页面的地址是——
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谢谢您。互链互链。
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