《无边的挑战－中国先锋文学的后现代性》

陈晓明用“旧式小说读故事，新潮小说读句式”这个当年的流行说法归结上个世纪八十年代先锋小说所呈现的“语言过剩”现象。我的直觉式，用“语言过剩”这四个字妙说博客语文遍地开花的今天的诸多现象，依旧传神。陈晓明将先锋小说句式特点拆解为三：（1）“我”的视点：纯粹的表达欲望；（2）描写性组织：多元复合的语言情态；（3）补充的情调：“像”……的比喻结构。二十年后，疯狂的表达欲望和多元复合的语言情态恰巧也可用于博客语文的描述。这除去印证了本书理论构架的前瞻与经典性外，也让人感慨当下无数文学青年放弃文学坚持转战博客写作的悲凉。而由此带来的直接结果即文学本身无法遏制的下坠。近二十年前，先锋小说“不管是强调‘我’的视点，还是大量的描写性成分，或是刻意补充比喻结构，不过表明先锋小说试图用特殊的叙述句式来表达他们的语言本体崇拜，然而这种‘自我表白’的话语不得不打上鲜明的个人化的语言经验烙印，表达个人对世界生活和历史的特殊感觉方式，从某种意义上说，生活体验转化为特殊的语式或语法，过剩的语言句式其实隐含了不可表达的情感。”而今天，从语文上说，正疯狂书写的万千博客在证明什么？自打网络乃至博客诞生，“不可表达的情感”早已成为神话。与之同步，在今天的语文中，“我”的表达也已高耸如云，而如此“过剩”昭示出的，或许是更残酷的匮乏吧。床和床挨得太近，爱与爱秀得太逼真，八卦与八卦的不靠谱都如出一辙。哪还有什么“句式”？这是更可怖的苍白？