与作者同题材的长篇小说《解密》不一样，《暗算》放弃了用多文本串联结构讲述故事的方式。在《暗算》的三个故事中，尽管讲述故事的并非同一人，但却一概选择了第一人称。第一人称向来被我称之为“亲切人称”——闺密般的亲切，死党般配的亲切，干柴烈火般的亲切……想写那种编得跟真的似的“小说”，第一人称属天然亲切保鲜膜，不出意外，“我”、“我”、“我”地不出三个自然段，读者旋即被带入境……晕晕乎乎中，恍然如真。
与《解密》一样，麦家的语言依旧短促，干净，简单说，就是只有骨头没有肉。“无疑，阿炳比我堂伯技高一筹。”（P49）“（黄依依）不是死在手术中，而是死在手术后。也不是死在病房里，而是死在厕所里。”（P131）“我顺势扑入黑洞，开始慢慢听不见枪声。”（P262）……
从这些被我随手抄下来分别位于“听风”、“看风”、“捕风”三个单元中的这三组句子中，就可以看出，只有骨头没有肉的“麦家体”语言干干净净，硬硬朗朗。时尚美女流行“骨感”审美已然多年，而在流行小说中，其实也是那种特别“骨感”的语言更容易得到影视青睐——因为音乐的肉、表演的肉乃至影像风格的肉，最容易贴到硬骨铮铮的那种小说情节上去。而像罗琳那样写街边一只神秘兮兮的怪猫要花掉3000多字、王安忆写女主角穿上一条秋裤要花掉2000多字，可小说仍旧触电，当属偶然事件。
“原谅我，不能在此津津乐道地向你们复述所有具体的细节。我们的时间不多。尽管如此，我还是要说，‘复述’本来就是我们所有活动的重要组成部分，或者，是它们的高潮。没有复述的活动是无从着落的，复述就是复活。当我们回忆往事时，往事就变成了现在的一部分。”
就算遮上写作者的名字，上面这段话也不太像麦家的文字。事实上它也的确不是麦家的文字，它出自作家张小波的小说《每天淹死一个儿童的河流》。麦家喜欢它，就把它放在了《暗算》的扉页上。关于麦家文字的高度节制，这也是一个小证据。
麦家不再重复张小波的话，而是用一个编撰出来的故事让“现在”打的回到“过去”，并同时让“过去”乘坐高速列车复活于现在。它让无数往事中的“偶然”奇迹般地重新活灵活现于当下，烟花一样重现其至今未变的妖娆与残酷……
黯淡是烟花的宿命，而璀璨只是天才的偶然。“我们所有的昨天，不过替傻子们照亮了通往坟墓的道路，熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手画脚的伶人。登场片刻，就在无声无息中悄然退下。它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却找不到一点意义”……莎士比亚说过的这段话，我猜麦家也读过。
黄老师是不是也在看电视剧《暗算》。
暗算没看过，对解密和作者有好感
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